第466章 方致远上课
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  事实也是如此，张彻之后的几部合拍片，成绩一部不如一部，最后在內地也混不下去了，因为內地观眾已经看过更好的电影。陈长安刚才说功夫片、仙侠片和神魔片是我们独有的，肯定会有观眾看，听上去有道理，实际上是想当然。
  功夫片过去一直是香江电影的招牌，但现在功夫片在香江根本卖不动。原因很简单，观眾的欣赏閾值会不断提高。好莱坞大片带来的视觉衝击力极大的提高了香江观眾的閾值，再让他们看功夫片，就会觉得索然无味。”
  说到这里，方致远作了个深呼吸：“几乎可以肯定，未来会有大量观眾拋弃国產电影，投向好莱坞电影的怀抱。要如何才能扭转局面，国產电影如何才能在好莱坞坚船利炮的攻击下生存下去呢？”
  学员们都瞪大眼睛，等著方致远的答案。
  方致远提高嗓门道：“办法很简单，就是掌握好莱坞电影的创作技巧，用好莱坞的技法来拍摄我们自己的电影。好莱坞电影再精彩也是美国故事，如果我们的电影能有好莱坞电影7分或者8分水准，那国內观眾一定会选择我们的电影。”
  在场学员们重重地点了点头，神情之中透著几分激动。
  方致远打开公文包，从里面取出一本书，上面写著“剧本结构分析”。
  《剧本结构分析》其实就是后世电影剧本创作的经典书籍《救猫咪》的中文版，方致远把这本书写出来，是让北影文学部编辑和编剧掌握类型片剧本创作技巧的。
  《救猫咪》在后世影响很大，甚至被一些人说成剧本创作的圣经。在后世学编剧，基本上都会读这本书，到影视公司应聘编剧，负责人也往往会问，你有没有读过《救猫咪》，而国內编剧创作商业片的时候，也会將节拍表作为实用工具。
  方致远扬了扬手里的书：“我今天要教大家的是好莱坞类型片的剧本结构。
  由於我只能给大家上一天的课，很多东西没办法细讲，你们自己下来好好读这本书，这是我对好莱坞类型片剧本研究的总结出来的，是一本非常有效的工具书。
  好莱坞类型片有三个特点，第一，类型片遵循著相对固定的敘事框架，比如西部片中常会出现正反两方的对立衝突。第二，类型片的人物形象相对固定，比如西部片中常常出现的除暴安良的西部牛仔或警长。第三，视听语言相对固定，比如恐怖片中常用的诡异音乐和特殊跟踪镜头来嚇人。”
  说到这里，方致远看看姜纬，又看看其他几个北电学生：“由於类型片存在模式化的问题，很多人就看不上类型电影，比如在北电，很多学生就说好莱坞电影看上去很热闹，但基本是一个路子，越看会越觉得弱智，根本没有艺术性。”
  方致远问道：“有多少人同意这种观点？”
  没有人手举手，似乎都不同意这种说法。